La despedida del príncipe de las tinieblas. Cuando la presencia de alguien prodigioso en el mundo de nuestra música se interrumpe al dejar la fisicidad terrenal, se comprueba -fuera de presagios equívocos-, la importancia de su actividad y su valor en dicho campo con un repaso histórico a la actitud desbordante del talento construído a partir de su irrupción en escena. Tanto los discos como las actuaciones en directo registradas acuden a rescatar su figura ocupando de alguna forma el enorme hueco de insondabilidad extrema que protagonizó en vida. Su voz e inmanente personalidad oscura y rompedora dando cuerpo junto a sus compañeros de Black Sabbath (Sábado negro) a un momento único y extrasensorial el 13 de febrero de 1970 con la publicación de aquel elepé homónimo como primer álbum de estudio, abriría mediante una ráfaga de aire sulfuroso el sótano del miedo infernal para instalarse súbitamente en la raíz eterna del poder cambiante de esto que llamamos true metal de vetas oscuras e irrompibles, asumiendo el centro de una revolución agrandada con el paso del tiempo varias décadas después. Su veracidad creadora de pesadillas propensas a repetirse noche tras noche -reflejada en una imagen tenebrosa de murciélagos endemoniados cuyas alas extendidas suponen la conmoción madurada de un intento genial por cambiar lo infranqueable-, transforma el terror paralizante inveterado en una valerosa sensación auditiva del mejor modelo meticulosamente descriptible sobre la perdición y el desvío del alma en los recovecos más oscuros de la mente humana. Sin estar ya aquí, su fuerza de príncipe de las tinieblas con reveladora y agitada atemporalidad liberadora e inmortal continuará.
El disco de hoy es «Coronation of the Grotesque» (Coronación de lo grotesco) con fecha de publicación del 15 de agosto de 2025 por el sello americano Dark Descent Records en formato cedé, vinilo, casete y digital, siendo el segundo larga duración de la formación estadounidense Castrator (Castrador), un grupo íntegramente femenino que empezó como quinteto su andadura en el death metal con acotaciones thrash en el 2013 , siendo actualmente cuatro las componentes del proyecto, permaneciendo desde el inicio del mismo la bajista y la baterista.
La portada es un sugerente dibujo de contenido macabro y fantástico, estando algo alejada del primer plano su entronizada figura central a la que se ve rodeada de una multitud de seres antropomorfos en una actitud de servidumbre enloquecedora. La grafía dorada utilizada en el nombre de la formación y el título del disco es llamativamente óptima.
Son diez las canciones que forman el listado de temas, bien distribuidas en cuanto a tiempo estructural, con una duración completa de 35.53. La producción es clara respecto a audición y equilibrio, pudiéndose captar una pátina de sonido contemporáneo de los noventa reactualizado. Las pulsaciones rítmicas a escuchar son medias y medias rápidas.
La voz es agresiva en su cavernosa naturaleza salvaje con apoyo de un timbre rasgado doble complementario.
Las guitarras denotan una energía calibrada con un fuerte componente iracundo de intensidad sensibilizada. Los solos, a cargo de una nueva incorporación a las seis cuerdas en su debut con la banda, son facturados con una direccionalidad de impacto súbito perdurable.
El bajo lleva a cabo sus líneas con un estilo variado y sutil, destacando por su marcado rupturismo en el tema ‘Psalm of the Beguiled‘ (El salmo de los engañados).
La batería, a los parches, los platos y el doble pedal se ensambla admirablemente con su hermano en el apartado rítmico con una hábil ejecutoria de irreprochable calidad métrica y entendimiento más allá de cualquier esquematismo funcional.
Recomendar, para concluir, la escucha de «Defiled in Oblivion» (Profanado en el olvido), primer elepé de Castrator por su amplia calidad implícita aparecido en 2022 y su epé del 2015 «No Victim» (Ninguna víctima).
Coda: un disco vitalista de inconfundible naturaleza imperecedera a medida del hoy extremado.
Nota: 8.
Autor: Deader.
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